街头，这个公共空间，长期以来是社会万象的缩影，也是艺术家进行创作的天然舞台。近年来，一种强调互动、参和的行为艺术形式，正在悄然兴起，并在互联网的推波助澜下，引发了广泛关注和讨论，尤其是在“人人看人人摸”这类极具争议性的表现方法中，行为艺术的边界难题，变得格外引人注目。

此类艺术形式，通常以日常场景为依托，艺术家扮演特定人物，通过身体力行的表演，和观众建立互动。而“人人看人人摸”这个主题，无疑触及了社会伦理的敏感地带。一方面，这种直接的身体接触，挑战了传统的社会规范，冲击了观众的固有认知，引发了对隐私、性、以及公共空间边界的深刻思索。艺术的价格或许就体现在这种冲击和质疑之中，促使大家从头审视人和人，人和社会之间的关系。另一方面，这种极端的表现方法，也容易引发误解，甚至被解读为对女性的物化或对性骚扰的变相鼓励。这使得这类行为艺术，面临着来自社会舆论和法律法规的双重压力。

这种艺术形式的本质，在于其互动性和即时性。它不再仅仅是艺术家个人的表达，更是对社会、对观众的答复。艺术家在创作中，需要精准地把握尺度，避免过度刺激，避免引起不必要的恐慌或伤害。观众的参和，也不再仅仅是观看，而是成为了艺术创作的一部分。他们在互动中的反应，他们的感受，都构成了作品的最终呈现。

然而，边界在哪里里？这或许是此类艺术形式最核心的争议。创作的自在固然重要，但这种自在也必须受到伦理道德的约束，更要遵守法律法规。艺术家在追求表达的同时，必须时刻警惕，避免逾越底线。对观众而言，领会艺术、尊重艺术，同样重要。只有在艺术家、观众和社会三方的共同努力下，行为艺术才能在寻觅和创造中，找到新的进步路线，为社会带来更深层次的思索。